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<title>Gerald Thomas & Dry Opera Company</title>
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<H1>Garg�lios sintetiza envelhecimento e renascimento de Gerald Thomas</H1>
<p class="subhead">Folha de Sao Paulo, 11 de Julho de 2011
</p>
<p class="byline">By Luiz Fernando Ramos</p>
<p>Teatro, tortura e vinho. Essa � uma s�ntese poss�vel da �ltima cria��o de Gerald Thomas, �Garg�lios�, com sua rec�m-criada London Dry Opera Company.
A nova companhia, formada por atores e atrizes europeus, mas ainda contando com colaboradores brasileiros, marca o bem-vindo retorno do artista � cena teatral, onde fez hist�ria, e sinaliza a continuidade de uma busca por caminhos desafiantes.</p>
<p>Gerald sempre foi, antes de um encenador, um dramaturgo, que escreveu suas pe�as no processo de ensaio, distribuindo sua voz por muitas personagens e figuras, mas nunca escondendo essa autoria irrenunci�vel, que dava identidade aos seus espet�culos. De algum modo nada mudou, mas a nova configura��o da ex-Cia de Opera Seca, agora falando ingl�s, traz um frescor que fricciona a tradi��o constitu�da.</p>
<p>Depois da estreia em Londres, em fevereiro �ltimo, de �Throats� (gargantas), Gerald decidiu atirar o que tinha sido apresentado aos ingleses no lixo e reconstruir dramaturgia e encena��o para a temporada paulistana.</p>
<p>Verdade que o tema dos escombros do atentado �s Torres G�meas de Nova York ainda est� presente. Tamb�m subsiste a cr�nica humor�stica de um mundo em peda�os, que j� vinha fazendo em suas �ltimas montagens, tramada de trocadilhos com �cones da cultura pop e temperada com ironia frente ao p�blico. Sem falar na visualidade esculpida � base de luz, fuma�a e um senso especial para o ins�lito.</p>
<p>Talvez o novo nesse trabalho seja mesmo Gerald, em cena, tocando um baixo el�trico. Ele abre o espet�culo com o instrumento e permanece o tempo todo pontuando a trilha sonora do glorioso baixista do Led Zeppelin, John Paul Jones. O poder de afeta��o do som gravado � tanto incrementado como negado no risco do improviso.
A ideia de que o teatro � uma c�mara de tortura ganha corpo n�o s� pela mulher nua dependurada e pingando sangue, ou pelo homem-bomba esticado no ar. A pr�pria cena e o pr�prio autor instrumentista s�o evid�ncias da puls�o de resgatar, em meio ao caos e por meio do caos, o canto do bode sangrado em sacrif�cio. N�o � mais o artista her�i que se projeta, mas seu negativo, na berlinda e atirando-se no abismo.</p>
<p>Os int�rpretes contracenando, super-her�is imposs�veis, emprestam sua condi��o de profissionais do Primeiro Mundo, vitalizados pelo olhar do estrangeiro errante, a esse jogo de cenas marcadas. Como na met�fora do hip�dromo de Nietzsche, todos avan�am retornando ao come�o. Confundindo o vinho com o sangue, Gerald sintetiza seus pr�prios envelhecimento e renascimento como criador. Como diria H�lio Oiticica, o que ele est� fazendo � m�sica.</p>
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